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　　清末民初，中國處于中外交融的特殊時期。仕女畫作為一門大眾化的學科，在這一時期非常繁榮，在技法和題材上不斷推陳出新，對近代海派乃至整個中國畫壇起到了承前啟后的重要作用。 　　

　　

　　今天選了吳昌碩、齊白石、張大千、李可染、徐悲鴻、林風眠、傅抱石七位大師的部分仕女畫。讓我們來看看這些大師和一代風流人物對什么樣的美人情有獨鐘吧！ 　　

　　

　　1、吳昌碩筆下的美女 　　

　　

　　 　　

　　

　　吳昌碩 　　

　　

　　吳昌碩是中國現代畫壇的大畫家，他的畫以寫意花卉為主。作品不多，存世作品也不多，仕女畫更是鳳毛麟角。據有關資料統計，吳昌碩傳世的名作是“三千花，幾十景，幾個字而已”。 　　

　　

　　吳昌碩人物畫的線條是直接從書法中畫出來的。人到中年，大多用篆刻之筆，而古拙是端莊的。晚年用剪草之筆，粗獷豪放。品人物畫云：“取其神，而不取其貌，欲則我聞。” 　　

　　

　　 　　

　　

　　吳昌碩朱琳女裝 　　

　　

　　 　　

　　

　　96年，她是淑女識：雙髻低，鬢涼，眼剪，妝淡，語無倫次，棗簾霜，四月受吳俊清榮。 　　

　　

　　 　　

　　

　　吳昌碩毛毅(1915)題寫了一位女士的題詞：我無緣無故地認識了她與苦桐的臉，她在夏月軒之南，在紫東鹿。也有可能被大風刮到。在無量寺的畫里。在孟夢的春天，雨窗寫好了，送給葉娘。當你老的時候，你是72歲。 　　

　　

　　2、齊白石筆下的美女 　　

　　

　　 　　

　　

　　齊白石 　　

　　

　　齊白石喜歡用記憶中的人物畫圖，用筆意趣盎然，意象簡單卻有內涵。他作品中的仕女和其他人物畫一樣，風格獨特，每一個造型都體現了自己的生活感受。他無時無刻不體現著俗的境界，也就是雅。他融合了八大畫派、石濤、金農的畫風，用筆省錢，充滿了趣味、善良、質樸、智慧、幽默。 　　

　　

　　 　　

　　

　　齊白石在1930年成為曹大家。 　　

　　

　　 　　

　　

　　齊白石是1930年鄭佳時的仆人。 　　

　　

　　 　　

　　

　　齊白石是1953年的《紅衣女郎》。 　　

　　

　　 　　

　　

　　白石女士(一件) 　　

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齊白石 仕女 鏡心

　　

　　

　　

　　

　　

齊白石 仕女 立軸

　　

　　

　　

　　

　　

齊白石 仕女

　　

　　

　　

　　

　　

齊白石 天女散花圖 立軸 絹本

　　

　　

　　

　　

　　

齊白石 獻瑞圖 鏡心 設色紙本

　　

　　

　　

　　

　　

齊白石 葬花圖 鏡心 設色紙本

　　

　　

　　

　　

　　

齊白石 戊戌（1898年）作 進酒圖 立軸

　　

　　

《進酒圖》作于齊白石36歲（1898年，戊戌）。畫一仙女雙手托一酒壇，在空中飄飛。“進酒”這一題材的仕女，在白石作品中不多見。仙女面型和姿態表情同畫家早年仕女畫相差無幾，屬于晚清流行的改（琦）、費（曉樓）樣式；用羊毫圓勢筆法畫團狀祥云，也不始于齊白石。

　　

在該幅作品中，仕女衣帶飄飄，寬衣博帶，以墨為主，色彩為輔，見筆見墨，生動自如，飄逸清新的感覺仿佛洛神一般。仕女的周圍飾以云霧加以烘托，用筆不多，但寥寥幾筆則氣氛倍出，給人一種煙雨蒙蒙，亦真亦幻的感覺，更加增添了畫作中仙境的氣氛，給觀者以身臨其境之感。

　　

3、張大千筆下的美女

　　

　　

　　

　　

張大千

　　

　　

在張大千眼中“男人不如女人美，不如女人入畫”，所以他筆下的人物以女性為主，而且多為美女，張大千善于繪畫美人，也懂得欣賞美人，在他的筆下既有優雅的少婦，風華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風情都被他刻畫得細致入微。

　　

　　

　　

　　

張大千 荷花屏風美女 1966年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 三美圖 1930年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 弄玉吹簫圖 1934年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 調鸚圖 1934年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 散花女 1938年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 執扇仕女 1938年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 仿錢選仕女圖 1939年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 紈扇仕女 1939年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 柳蔭仕女 1941年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 執扇仕女 1943年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 仕女 四屏

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 唐妝仕女圖 1944年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 題箋圖 1944年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 雙美圖 1944年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 魚籃大土像 1944年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 仕女 1944年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 蕉蔭仕女 1945年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 仕女 1945年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 芭蕉仕女 1945年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 紈扇仕女 1945年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 芭蕉仕女 1945年

　　

　　

　　

　　

　　

張大千 蕉蔭仕女 1945年

　　

　　

4、李可染筆下的美女

　　

　　

　　

　　

李可染

　　

　　

人們眼中的山水畫大師李可染，其實也是位人物畫大家，他筆下以傳統筆墨繪就的仕女圖栩栩如生、高度概括、形神兼備，叫人看了不禁驚訝于李可染傳統中國畫超群的表現力。

　　

　　

　　

　　

　　

此幅1962年所作《芭蕉仕女》展示了李可染人物畫的驚人天才。本畫的意象只有芭蕉、仕女和朱欄三個，李可染刻意加強作為配角的芭蕉葉與作為主角的仕女在體量、形象、繁簡上的懸殊對比，又在色彩和空間上刻意將芭蕉與朱欄對比，形成一種充滿外在夸張和內在幽默的審美張力，近于漫畫（但絕非漫畫）而攫人眼球。

　　

這種可與潘天壽“造險”功夫媲美的處理辦法，顯然是早年繪制抗戰宣傳畫的直接影響。而仕女神情的刻畫，則全從眼部的線條流出。雖未明言，但從仕女的眼神中，人們自然可以讀出迷離、惆悵、空虛等種種感情，令人備覺為直接面對“悔教夫婿覓封侯”的閨中少婦了，可知其傳神程度非比一般。

　　

　　

　　

　　

1941年作 柳蔭仕女

　　

　　

　　

　　

　　

梅花仕女

　　

　　

　　

　　

　　

1947年作 仕女

　　

　　

　　

　　

　　

琵琶仕女

　　

　　

　　

　　

　　

李可染 仕女圖

　　

　　

　　

　　

　　

執扇仕女

　　

　　

　　

　　

　　

1962年作 鐘進士送妹圖

　　

　　

5、傅抱石筆下的美女

　　

　　

　　

　　

傅抱石

　　

　　

國畫大師傅抱石首創“抱石皴”和現代山水畫世人皆知，而他人物畫中的“勾魂眼”卻未得到應有的、完整的總結。

　　

　　

傅抱石筆下的人物均長有一雙“勾魂眼”，即單皮眼，眼角修長上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神嫵媚，眼波如水。“勾魂眼”奪人眼球，引人入勝，攝人心魄，讓人很是難忘。可以說，“勾魂眼”是傅抱石人物畫的形象標識，品味其中，妙不可言！

　　

　　

　　

　　

傅抱石　湘夫人 1944年作　立軸

　　

　　

　　

　　

　　

湘夫人 1945年作 90.6×37.5cm 立軸

　　

　　

　　

　　

　　

湘夫人 1961年作 66×32cm 立軸

　　

　　

　　

　　

　　

湘夫人 1962年作 80.9×57cm 立軸

　　

　　

　　

　　

　　

仕女 1963年 128×39cm 立軸

　　

　　

　　

　　

　　

湘君圖 1947年作 65×33cm 立軸

　　

　　

　　

　　

　　

清閣著書圖 1944年 38×18.5cm

　　

　　

　　

　　

　　

柳蔭仕女 1946年 68.5×45.5cm

　　

　　

　　

　　

　　

仕女圖 1944年 61.5×49.7cm

　　

　　

　　

　　

　　

罷阮圖 1962年 79×34cm

　　

　　

　　

　　

　　

游春仕女圖 1944年 112×41cm

　　

　　

6、徐悲鴻筆下的美女

　　

　　

　　

　　

徐悲鴻

　　

　　

徐悲鴻的仕女人物的造型、線條以傳統的國畫手段勾勒，而五官和手的刻畫、臉部和裙子的渲染，則融入西畫技巧，因此在柔美的身段之外，透出一股英氣，這在中國近代仕女畫中獨樹一幟。

　　

　　

　　

　　

費宮人 徐悲鴻 1944年作

　　

　　

這幅《費宮人》是徐悲鴻夫人蔣碧薇的舊藏之物，應是二人簽字離婚時交給蔣氏的一百幅畫作之一。費宮人，名珍娥，又作貞娥，明末崇禎時宮女，李自成攻破北京后，她易裝假扮長平公主，被賞賜給猛將羅虎。新婚之夜，她刺死酒醉的“丈夫”，自殺殉主。這就是歷史上有名的“費貞娥刺虎”的故事。盧溝橋事變之前，程硯秋推出了改編的京劇《費宮人》，1939年李萍倩導演的《費貞娥刺虎》電影在上海公映，這些文藝作品進一步賦予了這個題材以喚醒民族斗志、歌頌以弱勝強、抒發家仇國恥的寓意，徐悲鴻此作顯然脫不開這一精神象征。

　　

此作表現費宮人持劍欲刺虎一幕，其屈膝站立，上身微傾，將劍隱蔽在胸前，并警覺地扭頭凝聽屋外響動。畫家細膩地刻畫了費宮女婀娜的體態，唯神情大義凜然。而畫中人物的開臉依然是典型的“徐氏開臉”，此類開臉學者多認為融入畫家本人面相特征，極富浪漫色彩，亦可視為畫家情感宣泄的途徑。

　　

　　

　　

　　

1946年作 仕女

　　

　　

　　

　　

　　

近現代 仕女

　　

　　

　　

　　

　　

柳下仕女

　　

　　

　　

　　

　　

仕女

　　

　　

　　

　　

　　

紈扇仕女 （一件）

　　

　　

　　

　　

　　

仕女

　　

　　

7、林風眠筆下的美女

　　

　　

　　

　　

林風眠

　　

　　

從古裝仕女到現代佳麗，從戲曲舞臺的女性形象到現實生活中的美人，林風眠的仕女都是那么純潔、優雅，充滿著生命的律動。既有東方女性的古典美，又蘊涵現代女性的韻味美，展示出迷人的風采，成為中國繪畫藝術獨特的陰柔之美的形象符號。他筆下的“蛇蝎美人”，個個膚若凝脂，嬌憨懶散，體態豐美，嫵媚中又有圣潔之感，可謂“回眸一笑百媚生”。